Erdoğan, Nezih

Profile Picture
Profile URL
https://hdl.handle.net/20.500.14365/7131
Name Variants
Erdogan, Nezih
Job Title
Email Address
nezih.erdogan@gmail.com
Main Affiliation
04.02. New Media and Communication
Status
Former Staff
Website
ORCID ID
0000-0002-3232-0223
Scopus Author ID
26037121900
Turkish CoHE Profile ID
Google Scholar ID
WoS Researcher ID

Sustainable Development Goals

Documents

11

Citations

84

h-index

5

Go to Scopus profile
This researcher does not have a WoS ID.
Scholarly Output

4

Articles

0

Views / Downloads

0/0

Supervised MSc Theses

2

Supervised PhD Theses

0

WoS Citation Count

2

Scopus Citation Count

2

WoS h-index

1

Scopus h-index

1

Patents

0

Projects

0

WoS Citations per Publication

0.50

Scopus Citations per Publication

0.50

Open Access Source

2

Supervised Theses

2

JournalCount
Current Page: 1 / NaN

Scopus Quartile Distribution

Competency Cloud

GCRIS Competency Cloud

Filters

2012 - 20164
Reset filters

Settings

Scholarly Output Search Results

Now showing 1 - 4 of 4
  • Thumbnail Image
    Book Part
    Turkey [2013]
    (Edinburgh University Press, 2013) Erdoğan, Nezih
    [No abstract available]
  • Thumbnail Image
    Master Thesis
    Comedy and Women in Neorealist Cinema
    (İzmir Ekonomi Üniversitesi, 2013) Balaban, Betül; Erdoğan, Nezih
    Bu çalışmanın ana amacı, İkinci Dünya Savaşı sonrası İtalyan sinemasında komedi filmlerinin, Yeni Gerçekçiliğin sosyal içerik, tarihsel aktüelite ve politik sorumluluk amaçlarını nasıl ele aldığına dair kuramsal bir inceleme yapmaktır. Komedi filmleri dönemin sorunlarını anlatabilecek ciddiyet midir yoksa sosyal politik gündemi yok mu saymıştır? Komedi filmlerinin özelliklerini incelerken, kadın temsillerinin anlatımı oluşturmadaki rolüne ayrıca yer verilmiştir. Bu çalışma detaylı film analizleri ile 1946- 1952 yılları arasında yapılmış üç filme dikkat çekmetedir. Bunlar; Renato Castellani?nin Due soldi di speranza (1952), Luigi Zampa?nın Vivere in pace (1946), ve Luciano Emmer?in Una domenica d?agosto (1950) isimli filmleridir. Bu filmlerde komik durumların nasıl oluşturulduğu, hangi işaretlerin bize komedinin varlığını farketmemizi sağladığı sorularına cevap bulunmaya çalışılmıştır. Kadın temsilleri incelemesinde, inceleme ve yorumlama metodu olarak Feminist Film Teorisi kullanılmıştır.
  • Thumbnail Image
    Book Part
    Citation - WoS: 2
    Citation - Scopus: 2
    Turkey [2012]
    (Edinburgh Univ Press, 2012) Erdogan, Nezih
    [Abstract Not Available]
  • Thumbnail Image
    Master Thesis
    Sound of Blase, Sound of Spirit, Sound of War: Soundtrack Analysis of Reha Erdem Films : Hayat Var, Kosmos, Ve Jin.
    (İzmir Ekonomi Üniversitesi, 2016) Asi, Gurur; Erdoğan, Nezih; Karanfil, Yüksel Gökçen
    Bu çalışma, Reha Erdem fimlerinde kullanılan ses tasarımının nasıl aktif bir unsur olarak kullanıldığını anlamak üzere yapılmıştır. Reha Erdem'in kendine özgü kurgu stili, onun en az görseller kadar önemsediği ses kullanımı ile birleşerek, sesli-görsel bir stil yaratır. Chion'un terimleriyle betimlemek gerekirse, Reha Erdem'in sineması 'vokosentrik' değildir. Başka bir deyişle Reha Erdem sinemasında insan sesi filmin zaman ve uzamında, hikayenin kuruluşunda ses evreninin hiyerarşik olarak en yüksekte değildir. Tam tersi, bu tezin iddia ettiği üzere, Reha Erdem filmleri 'sonosentrik'tir. Sonosentrik terimi özellikle Reha Erdem filmlerindeki ses kullanımın baskın bir unsur olduğunu ve görüntüleri çerçeveleyerek sahneyi kurduklarını anlatmak amacı ile kullanılma sokulmuştur. Ayrıca tezin içeriği sonosentrik ses kullanımının filmin ses evrenini nasıl belirlediğini de irdelemektedir. Bu noktalar araştırılırken, ses tasarımınında kullanılan hangi öğelerin, ses-görüntü birliği oluşturduğu ve bunu nasıl oluşturduğu da dikkate alınmıştır. Ek olarak kullanılan tüm ses unsurları, Erdem filmlerindeki estetik öğesini zenginleştirmektedir. Çalışma esnasında, Reha Erdem'in üç filminin ses bandı analiz edilmiştir- Hayat Var, Kosmos ve Jin. Bu fimlerin sinematografisi, hikayedeki anlamı yaratma adına güçlü ve yeterlidir, ancak bu çalışma sinematografinin dışında ses tasarımının filmlerdeki anlatımı nasıl zenginleştiğini irdelemektedir. Sonuç olarak, bu tez, Reha Erdem'in bu üç filmin ses tasarımları açısından bir üçleme olduğunu söylemektedir